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SINOPSIS
Bruno, estudiante español de dirección en la escuela internacional de cine Murnau, se enfrenta, junto al resto de sus compañeros, a la prueba de final de curso del temido profesor Gustav Olinski, conocido por el sobrenombre de Caligari por su fijación por el cine expresionista. Bruno, huérfano de padres, trabaja de noche en el archivo de la escuela para poder pagar el curso. Le acompaña de vez en cuando Arianna, una estudiante de carácter abierto y desenfadado con quien el tímido y problemático Bruno parece tener una verdadera amistad. Bruno se lleva bien con otros compañeros de su curso, como la “estudiante modelo” Leilou, el simpático y bromista Richard o los dos divertidos e inseparables japoneses, Aki y Ozu. Después de un turno de noche fatigoso en el archivo, y del insomnio cada vez más acusado de Bruno, su lucidez empieza a vacilar. El joven, hipersensible y de carácter visionario, empieza a percibir cosas extrañas, visiones, sin llegar a distinguir si son reales o no. En esas apariciones hay una presencia recurrente, un chico ensangrentado que parece guiarle para que descubra algo, aunque Bruno no sabe exactamente el qué. Con la ayuda de Arianna y a través de una serie de descubrimientos desconcertantes y personajes que resultarán ser de vital importancia – desde el viejo profesor Astolfi , a la propietaria de la escuela, la condesa Orsini – Bruno llegará a reconstruir la complicada trama que se esconde tras la escuela, después de que ocurran una serie de crímenes sanguinarios...
INTÉRPRETES
ALBERTO AMARILLA, OONA CHAPLIN, LETICIA DOLERA, GERALDINE CHAPLIN, FRANCESCO CARNELUTTI, ÁLEX ANGULO, SILVIA DE SANTIS, JUN ICHIKAWA, KENJI KOHASHI, PAOLO DE VITA, FRANCESCO MARTINO, MATTEO DANESE, FRANCO PISTONI, HAIRI VOGEL
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A finales del siglo XVII, mucho antes de la invención de la fotografía, un científico llamado Fumagalli estaba obsesionado con la idea de la reproducción de las imágenes. A lo largo de sus experimentos descubrió la “Tanatografía”: descubrió que era posible reproducir en un soporte sensible, la última imagen fijada en la retina de una víctima, extrayendo sus globos oculares justo después de su muerte. Sus experimentos justificaron sus crímenes, pero una vez descubierto, Fumagalli fue condenado a muerte y ajusticiado. Sin embargo, esos mismo crímenes y esos mismos rituales parecen repetirse en nuestros días, sembrando el pánico en una escuela internacional de cine...
En Italia el cine de género no existe desde hace tiempo. El género fantástico está olvidado desde hace, por lo menos, 25 años, y para encontrar rastros del género gótico hace falta remontarse muchos años atrás.
Es por eso que la película de Stefano Bessoni nace de la nada. Invoca palabras desterradas desde hace mucho tiempo, como por ejemplo, “historias de fantasmas”.
La única forma de comunicarse que le queda es el diálogo en la distancia. Como con las criaturas imaginadas por Del Toro, con el niño desparacido de “El Orfanato”, con los fantasmas de “El espinazo del diablo”. Porque “Imago Mortis” no es simplemente una película de género, sino que es una puerta abierta sobre el abismo del misterio, la celebración de un cine que gira hacia los colores de lo oculto y se abre a la irrupción de lo fantástico.
Una respuesta precisa, nítida y directa al horror europeo y al tiempo llena de un universo poblado por fantasmas inquietos, horrores del pasado que vuelven al presente para vengarse y hombres capaces de desafiar a la muerte. Mirándola a la cara... Por lo tanto, un nuevo comienzo.
GALERÍA DE FOTOS
https://cineymax.es/estrenos/fichas/108-i/17072-imago-mortis#sigProId4376dcd624
