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NOTAS DE LA DIRECTORA...
   Cuando en 2014 Estado Islámico ocupó gran parte de Irak y Siria, me horrorizó escuchar las historias de cientos de mujeres que habían sido secuestradas para ser vendidas como esclavas sexuales. Me parecía inverosímil que, en el mismo momento en que yo estaba viviendo tranquilamente en Barcelona, algo así pudiera suceder. Poco después viajé a Sinjar y empecé a hablar con estas mujeres, las que habían conseguido escapar -algunas con sus hijos, otras los habían tenido que dejar atrás, sin saber exactamente dónde. Sus historias me horrorizaron, me impactaron, dejaron en mí una huella que me llevaría a escribir y a hacer realidad una película.
  También descubrí la historia de las madres occidentales cuyos hijos desaparecían repentinamente para luchar en Siria. Su desconcierto y su frustración, en una realidad muy alejada de Oriente Medio, resonaba también en mí.
  Y así fue como las tres historias de SINJAR se consolidaron. Poco a poco la película fue adquiriendo cuerpo y, cuando encontramos los rostros que iban a encarnar a Carlota, Hadia y Arjin, además de esos espacios reales que combinaban Barcelona con el Kurdistán iraquí, el círculo se cerró.
  SINJAR es fruto de un proceso creativo fascinante, desde el desarrollo hasta la postproducción y la grabación de la banda sonora, pero pasando muy especialmente por el rodaje, marcado por el inicio de la pandemia internacional: un equipo reducido, únicamente integrado por mujeres, rodando en Irak resultaba fascinante y acabó siéndolo más al ser repatriadas en medio de una pandemia inesperada

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