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CRITICA
Por: PACO CASADO
Está bien que el cine sirva a veces para divulgar la cultura, dar a conocer a personajes ignorados o recordar los olvidados, como ocurre en este caso con el pintor autodidacta, surrealista, de origen canario, Oscar Domínguez que tras su infancia en Tenerife emigró al París del comienzo del siglo XX donde tuvo ocasión de relacionarse con otros artistas que estaban a favor del surrealismo, como André Bretón o los españoles Pablo Picasso y Salvador Dalí.
Para darnos esta biografía del pintor se monta en paralelo otra historia, la de Ana, una abogada madrileña a la que diagnostican un cáncer terminal que en sus últimos días de vida se dedica a buscar el último cuadro del pintor que se supone lo tendría algún antepasado suyo, a lo que le ayudan en su búsqueda, marcada por el espíritu de las vanguardias, su mejor amiga y amante Eva y su despreocupado novio Román.
Lo que ya no está tan bien es que esta mezcla explosiva por lo caótica y trágica de las dos vidas se mezclen de manera tan aleatoria y dispersa, como resultaron ser esas dos existencias, cuyo protagonista de la primera terminó suicidándose en la nochevieja de 1957, a causa de la acromegalia o mal del hombre elefante, una enfermedad degenerativa y la segunda muere debido al cáncer que le consume sus últimos días.
En ambas historias sobrevuela el fantasma de la muerte y tienen ambas como objetivo encontrar el sentido de la vida.
Lo que pretende ser un homenaje en el centenario de su nacimiento creemos que le hace un flaco favor, que a lo más da a conocer al gran público quién era ese famoso pintor y a su protagonista, Joaquim de Almeida, a hacer un trabajo digno y a Victoria Abril uno de los papeles más dramáticos de su carrera, que saca con acierto en sus momentos más dramáticos.
Un amplio presupuesto de más de siete millones de euros sirve para obtener una buena ambientación de la época en que se desarrolla la vida del pintor que es de lo mejor de este film, del que poco más interesa, ya que el debutante director, Lucas Fernández, se limita a dejar que los actores hagan sus cometidos y llevar el relato de un modo cansino que no justifica su excesivo metraje.
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