Título:	UN PAPÁ GENIAL
Tit. Orig.:	BIG DADDY
Nacionalidad:	EE.UU., 1999
Dirección:	DENNIS DUGAN
Guión:	STEVE FRANKS, TIM HERLIHY, ADAM SANDLER
Fotografía:	THEO VAN DE SANDE
Música	TEDDY CASTELLUCCI
Interpretes:	ADAM SANDLER, JOEY LAUREN ADAMS, JON STEWART, JOSH MOSTEL, LESLIE MANN, ALLEN COVERT, ROB SCHNEIDER, COLE SPROUSE, DYLAN SPROUSE
Censura:	AUTORIZADA PARA TODOS LOS PÚBLICOS
Duración:	92 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

     Los fenómenos que suelen ocurrir en el cine americano llaman la atención porque no son frecuentes en otras cinematografías, sobre todo en el género cómico.
 Tras varias intervenciones como secundario, Adam Sandler se ha convertido en uno de los actores cómicos más comerciales tras haber protagonizado 'El chico ideal' (1998) y 'El aguador' (1998), que en Estados Unidos rompieron las taquillas y aquí pasaron desapercibidas.
 Ahora nos llega con su tercera película como protagonista con la que se ha situado en el club de los vewinte millones de dólares.
 Un desastroso joven, sin oficio ni porvenir, para impresionar a su novia y demostrarle que puede ser un padre adecuado para sus hijos, aprovecha la ocasión de quedarse con un chico de cinco años que iba destinado a un amigo, haciéndose pasar por él durante su ausencia.
 El chico encuentra en él al padre ideal ya que le deja hacer lo que quiere, le da todos los caprichos, le viste de manera informal, le permite hacer pipí en la calle, le infla de hamburguesas y todo lo que no se le debe permitir a un niño para que tenga la educación adecuada.
 Es lo que se puede llamar un desastre humano andante.
 Con estas situaciones lo único que intenta es provocar una gracia fácil, aunque a veces sea eficaz, y no caer en lo meloso de otros films de este tipo como 'La pequeña pícara' (1991), de Ken Hughes o 'Tres solteros y un biberón' (1985), de Coline Serrau.
  De todas formas esta comedia es previsible en todo momento y nada original, a pesar de todo.
 Va en la línea de 'Dos tontos muy tontos' (1994), de Peter y Bobby Farrelly y otras similares.
  Adam Sandler, con su habitual cara de palo, trata de ganarse al público, pero sobre todo al español nos parece que será difícil, ya que es menos ingenuo que el americano, porque sus cintas no creemos que lleguen nunca a tener el mismo éxito que en los Estados Unidos.
 Mejor nos quedamos con la breve intervención de la simpática Joey Lauren Adams a la que vimos en 'Persiguiendo a Amy' (1997), de Kevin Smith.
 La realización corre a cargo de Dennis Dugan, director de 'Este chico es un demonio' (1990) y 'La salchica peleona' (1997), del que con estos títulos no se podía esperar una obra de arte.

 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.