Título:	PARKING 2
Tit. Orig.:	P2
Nacionalidad:	EE.UU., 2007
Dirección:	FRANCK KHALFOUN
Guión:	ALEXANDRE AJA, FRANCK KHALFOUN, GRÉGORY LEVASSEUR
Fotografía:	MAXIME ALEXANDRE
Música	TOMANDANDY
Interpretes:	WEST BENTLEY, RACHEL NICHOLS, PHILIP AKIN, STEPHANIE MOORE, MIRANDA EDWARDS, PHILIPS WILLIAMS, FRANCK KHALFOUN, ARNOLD PINNOCK
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	98 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

     Lo primero que hay que decir de esta película es que no se trata de ninguna secuela de otra anterior, sino que el 2 que figura en el título se refiere al nivel 2 del parking, donde Angela, una ejecutiva de una empresa, tiene aparcado su coche, que no le arranca cuando va marcharse a su casa para celebrar la cena de navidad.
 Thomas, el vigilante se ofrece echarle una mano, pero pronto su amabilidad se torna en agresión cuando lo que pretende es que se quede a cenar con él en el parking aunque sea atándola a la pata de la mesa, como así ocurre, y ahí comienza su pesadilla.
 Desde los primeros minutos este film tiende más al suspense que al terror, algo, lo primero, que parece que han olvidado los realizadores del género que tan bien hacía el maestro Alfred Hitchcock.
 En un comienzo nos recordó a 'El coleccionista' (1965), de William Wyler, pero su continuación no sigue el mismo derrotero y es hacia la mitad cuando aparecen otros personajes y con ellos algunas escenas violentas y desagradables, aunque el peso lo lleven esencialmente la pareja protagonista Rachel Nichols (La guerra de Charlie Wilson (2007)) y Wes Bentley (American Beauty (1999)) que asumen bien sus respectivos papeles de ejecutiva acosada que termina por hacer frente al vigilante psicópata y asesino.
 Parte del mérito de esta cinta se debe al guión de Alexandre Aja y Grégory Levasseur, los guionistas del remake de 'Las colinas tienen ojos' (2006), que manejan bien el suspense, mientras que el debutante Franck Khalfoun hace una puesta en escena discreta, con oficio y tendente siempre a asustar al espectador con constantes gritos y sobresaltos para mantenerle en tensión durante toda la proyección, lo que resulta bastante eficaz.
 Sin que sea original pero al menos no es lo de siempre.

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 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.