Título:	DESVÍO AL PARAÍSO
Tit. Orig.:	SHORTCUT TO PARADISE
Nacionalidad:	ESPAÑA, PUERTO RICO, 1994
Dirección:	GERARDO HERRERO
Guión:	DANIEL MONZÓN, SANTIAGO TABERNERO
Fotografía:	ALFREDO MAYO
Música	JOSÉ NIETO
Interpretes:	CHARLES DANCE, ASSUMPTA SERNA, MORGAN WEISSER, KATRINA GIBSON, GLADYS RODRÍGUEZ, AXEL ANDERSON, PABLO FIGUEROA, HARRY CARAMANOS
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	97 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

     Gerardo Herrero es un buen productor español, que ha hecho mucho por nuestro cine desde este puesto, fomentando la coproducción con otros países, haciendo que el cine español salga fuera de nuestras fronteras y con una vocación universal para nuestras películas.
 No ha tenido suerte desde el punto de vista de la dirección, ya que su primer largometraje, 'Al acecho' (1988), interpretado por Giuliano Gemma y Amparo Muñoz, fue mal estrenado y peor distribuido en nuestro país y apenas si se pudo ver.
 Se trataba, como éste, de un thriller, un film de género, en el que abundaba más la parte policiaca, mientras que aquí es la tensión, la intriga y el suspense lo que prima.
 Herrero se reconoce un amante de las cintas de género y como tal ha querido enclavar esta segunda película suya, en la que un desconocido llega a una descuidada urbanización llamada El Paraíso haciéndose pasar por el nuevo portero.
 Pronto se hará con la confianza y simpatía de casi todos los vecinos remozando la urbanización, poniendo en marcha la piscina para disfrute y lucha contra el calor reinante.
 Sobre todo se hace con la confianza y la amistad de una niña, alegre y divertida, que vive sola con su madre y que es amiga del chico de la gasolinera más cercana.
 Esta historia sirve a Gerardo Herrero para hacer un interesante estudio de las relaciones de los diversos personajes que pueblan el film que, si bien comienza de una forma parsimoniosa, como corresponde al desarrollo de la trama, poco a poco va ganando en interés, en suspense y en acción, esto último sobre todo en los metros finales en los que aparece la personalidad oculta del protagonista, que es la otra cara de la moneda que nos había ofrecido hasta entonces.
 Tiene un aspecto de producción internacional, que no parece española, look que le aporta la estupenda presencia de un gran actor como Charles Dance y un formidable trabajo de la pequeña Katrina Gibson en la que se ven maderas de actriz, seguidos muy de cerca por Assumpta Serna y Morgan Weisser.
 Adecuada la música de José Nieto, uno de nuestros mejores compositores del momento, y encajada la fotografía de Alfredo Mayo sabiendo hacer buen uso de la ancha pantalla y del color.
 Esperemos que cambie la suerte de este director, Gerardo Herrero, que sabe lo que quiere y como conseguirlo.
 Fue nominada al Goya a los mejores efectos especiales.

 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.