Título:	ARROGANTES Y EXQUISITOS
Tit. Orig.:	STIFF UPPER LIPS
Nacionalidad:	INGLATERRA, 1996
Dirección:	GARY SINYOR
Guión:	PAUL SIMPKIN, GARY SINYOR
Fotografía:	SIMON ARCHER
Música	DAVID A. HUGHES, JOHN MURPHY
Interpretes:	PETER USTINOV, PRUNELLA SCALES, GEORGINA CATES, SAMUEL WEST, BRIAN GLOVER, FRANK FINLAY, ROBERT PORTAL, RICHARD BRAINE, SEAN PERTWEE
Censura:	AUTORIZADA PARA TODOS LOS PÚBLICOS
Duración:	93 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

          En los años sesenta había una serie de películas británicas que con el genérico título original de Carry on... parodiaban todos los géneros cinematográficos y no precisamente respetando la tradición del fino humor inglés sino que a veces eran burdas parodias en las que se empleaba la sal gorda por sistema.
 Ahora, al cabo del mucho tiempo que se lleva haciendo un buen cine histórico en el Reino Unido, a alguien se le ocurre hacer una parodia de todos esos films, la mayoría de ellos llevados a cabo por la productora Merchant-Ivory, así como otros de ese mismo género que nada tienen que ver con ella.
 La ironía comienza por llamarse la familia protagonista igual que la productora en cuestión, Merchant Ivory, en la que la tía solterona Agnes quiere casar a Emily, su sobrina, por lo que invita a su casa a Cedric, un amigo de su sobrino, pero éste se siente más interesado en el hermano de Emily, Edward, mientras que ella lo hace por George, un rudo campesino.
 Por medio hay un vieje a Italia y otro a la India.
  Para el espectador asiduo al cine, y que haya visto la mayoría de este género de películas, le será divertido ir encontrando las semejanzas de los distintos títulos a que hace referencia la parodia, ya que aquí el argumento es lo de menos, puesto que sólo sirve de hilo conductor de este itinerario cinematográfico por una producción que ha dado un nivel de calidad bastante notable al cine inglés en los últimos tiempos.
 Se pueden anotar desde 'Carros de fuego' (1981) del comienzo, hasta 'Muerte en Venecia' (1971) pasando por 'Una habitación con vistas' (1985) o 'Pasaje a la India' (1984), por no hacer la lista más larga.
 Las parodias no sólo se hacen sobre estas cintas, sino también acerca de las más arraigadas costumbres británicas como el té de las cinco, el críquet o los picnic sobre el césped.             
  Afortunadamente se llevan a cabo con finura y elegancia, sin tener que recurrir a la sal gruesa, ya que en ellas se desliza la más fina ironía y sutileza, incluso cuando se refieren al sexo.
 Tanto desde el guion como desde la dirección se consiguen algunos momentos divertidos y los actores actúan en consonancia con lo que se pretende. Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.