Título:	EL ABUELO QUE SALTÓ POR LA VENTANA Y SE LARGÓ
Tit. Orig.:	HUNDRAARINGEN SOM KLEV UT GENOM FÖNSTRET OCH FÖRSVANN
Nacionalidad:	SUECIA, CROACIA, 2013
Dirección:	FELIX HERNGREN
Guión:	FELIX HERNGREN, HANS INGEMANSSON. Basados en la novela escrita por JONAS JONASSON
Fotografía:	GÖRAN HALLBERG
Música	MAX KNOTH
Interpretes:	ROBERT GUSTAFFSON, IWAR WIKLANDER, DAVID WIBERG, MIA SKARINGER, JENS HULTÉN, BIANCA CRUZEIRO, ALAN FORD, SVEN LÖNN
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 7 AÑOS
Duración:	114 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

       En el cine sueco no todo van a ser películas tan serias como las que hacía Ingmar Bergman en su momento, también se dan las policíacas como el éxito que tuvo no hace mucho 'Millenium: Los hombres que no amaban a las mujeres' (2009) y hasta hemos descubierto que igualmente se hacen comedias como esta que comentamos 'El abuelo que saltó por la ventana y se largó' (2013).
 El protagonista, Allan Karlsson, atraviesa media Europa como testigo mudo de los mayores desastres desde el nazismo hasta el franquismo o el estalinismo, para terminar en una fuga de la residencia de ancianos perseguido en un disparate absurdo.
 Es la adaptación del extenso best seller de unas cuatrocientas páginas de igual título escrito por el autor sueco Jonas Jonasson, publicado en 2009, del que se han vendido más de siete millones de ejemplares en todo el mundo, con una forma original de contar la historia de los últimos cien años, con un humor socarrón.
 Narra la de este hombre que vive aburrido en un geriátrico, que el día de su cien cumpleaños decide dejar plantada a la prensa y al alcalde para irse y seguir disfrutando de los placeres de la vida.
 En su huida, él que es especialista en explosivos, va dejando un reguero de cadáveres inconscientemente y hace unos cuantos amigos que va encontrando por el camino, arrastrando una maleta con cincuenta millones y perseguidos por una banda criminal a la que pertenece el dinero que quieren recuperar.
 El director Felix Herngren, procedente de la televisión, hace con éste su cuarto largometraje en el que adapta al cine este relato del excéntrico centenario que ha tenido emocionantes experiencias a lo largo de su extensa existencia como conocer a Ronald Reagan, Franco, Stalin, Einstein, Truman o Gorbachov, pero nunca quiso que le consideraran un agente de la CIA.
 En su paso al cine, al hacer el guion, se han suprimido algunas cosas y se han añadido otras nuevas que no estaban en el libro.
 Su autor, al verlas, ha declarado que le hubiera gustado que se les hubieran ocurrido a él para ponerlas en la novela, algunas tan surrealista como poner a Franco bailando flamenco.
 Se trata de una parodia de la realidad histórica de Suecia, que siempre mintió como país neutral, contada en dos tiempos, el presente con la absurda fuga poco creíble y los flash backs al pasado para los hechos históricos en los que se ve metido.
 El libro es más mordaz y resuelve algunas situaciones mejor que el film al contar todo un siglo europeo con un personaje neutro y amoral como testigo mudo de los grandes desastres, hasta la bomba atómica, entre el disparate y el horror.
 Le falta rigor e intención convierte en comedia una brutal farsa cruel y amarga, pero demasiado cándida.
 Está escasa de pulso para llevarla a las últimas consecuencias, pero queda la provocación del recuerdo de los hechos históricos.
 Suele ocurrir que cualquier cinta de gran éxito en su país después no coincida ese triunfo en el nuestro y eso le puede suceder a ésta que sin ser una producción lograda, resulta entretenida, con momentos simpáticos pero sin mucha comicidad, entre otras cosas porque el abuelo no tiene excesivo carisma, le falta encanto, interpretado por Robert Gustafsson que tiene la mitad de la edad del centenario personaje.
 Resulta algo larga lo que origina algunos baches de interés, no obstante se ha convertido en la más comercial de la historia del cine sueco con más de un millón y medio de espectadores.
 Premio del público en los Guldbagge de la Academia del cine sueco 2014. Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.