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CRITICA
Por: PACO CASADO
El director argentino Luis Puenzo fue cotizado a raíz de haber conseguido el Oscar a la mejor película extranjera por su película 'La historia oficial' (1985).
Esto le llevó a realizar cine en Hollywood con 'Gringo Viejo' (1989), con dos cotizadas estrellas en la cabecera del cartel, Gregory Peck y Jane Fonda.
Acomete ahora la dura y arriesgada empresa de adaptar a la pantalla la difícil novela de Albert Camus 'La peste'.
Luis Puenzo hace una especialísima adaptación de la obra, a la que es fiel con muy ligeras variantes, como la de situar el Orán de Albert Camus en Sudamérica en lugar del norte de Africa, o mezclar elementos pasados con presentes, léase coches antiguos de comienzos de siglo con teléfonos o televisores modernos, por poner tan sólo algunos ejemplos.
Presentada en el Festival de cine de Venecia, la crítica se dividió, tal vez por los cambios que llevó a cabo que no fueron aceptados por los más acérrimos defensores de la obra literaria, que argumentaron que pueden ser distorsionadores y ligeramente confusos a la hora de desarrollar la metáfora que es en sí el libro, que si bien usa una enfermedad contagiosa con la peste y una ciudad como Orán que hay que poner en cuarentena por ello, no es más que un símbolo del terror que significa vivir bajo una dictadura y de eso sabe mucho el director Luis Puenzo, por la sufrida en su país y de la que ya hablaba en 'La historia oficial' (1985).
Si bien Albert Camús se refería al fascismo, Luis Puenzo parece querer hacer mención a las dictaduras latinoamericanas.
De esta manera transforma la intención primera del autor literario en una parábola sobre las tentaciones autoritarias en países con democracias variables.
Si en otros tiempos nos quejábamos de la existencia de una censura estatal, ahora tendríamos que hacerlo de la comercial, ya que al parecer Luis Puenzo hizo una cinta cercana a las dos horas y media o parecido metraje, que se nos ha reducido sensiblemente en la versión que se nos presenta en España, lo cual no sabemos si favorece o perjudica la comprensión, dada su propia complejidad.
Partamos de la base que no conocemos el texto literario original y que esta es la versión de Luis Puenzo.
Lo que vemos en la pantalla nos parece aceptable, con una creíble actuación de William Hurt, pero las comparaciones siempre son odiosas.
La música de Vangelis, que no aparece en los créditos, está en su línea habitual
En definitiva, un film para la eterna polémica entre cine y literatura.
Premio de los críticos argentinos a la mejor producción.
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