Título:	CABEZAS HUECAS
Tit. Orig.:	AIRHEADS
Nacionalidad:	EE.UU., 1994
Dirección:	MICHAEL LEHMANN
Guión:	RICH WILKES
Fotografía:	JOHN SCHWARTZMAN
Música	LONN FRIEND
Interpretes:	BRENDAN FRASER, STEVE BUSCEMI, ADAM SANDLER, CHRIS FARLEY, MICHAEL McKEAN, JUDD NELSON, MICHAEL RICHARDS, JOE MANTEGNA, NINA SIEMASZKO, ERNIE HUDSON, AMY LOCANE
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	93 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

     Nos da la impresión de que el cine americano debe atravesar una pequeña crisis a juzgar por las películas que llevamos vistas desde que comenzó la temporada.
 Tan sólo se salvan los films de gran presupuesto y lanzamiento extraordinario, porque lo que es la producción media nos parece que está más baja que otros años.
 Por una parte se dirige a sectores muy concretos aunque por otra en el aspecto de realización suelen estar hechas con bastante dignidad.
 Lo que falla en muchas de estas cintas son los argumento y temas elegidos que tan sólo interesan muy parcialmente.
 Un ejemplo de lo apuntado puede ser 'Cabezas huecas' (1994) y nunca mejor dicho.
  Se trata de tres jóvenes que quieren hacerse famosos en la música.
 Para ello se les ocurre que lo mejor es dirigirse a una emisora y que le pongan la maqueta de su futuro disco.
 Cuando el presentador se niega y el director de la radio les quiere echar, poco menos que a patadas, les amenazan con armas de fuego de juguete, pero tan perfectamente hechas que se lo cree.
 El administrador se encarga de dar el soplo telefónico a la policía y ya está todo el lío formado.
  Lo que podía haber derivado a una película dramática tras la amenaza y posterior secuestro del personal de la radiodifusora que se hubiera convertido en un film duro y con posible siembra de cadáveres, se toma desde un principio en tono de comedia, por lo que no llega la sangre al río y todo se hace mucho más amable y divertido, aunque esto último alcanza pocos grados.
 Como se puede apreciar, el argumento es mínimo y tan sólo sirve para ofrecer abundante música de rock de fondo que suena constantemente a lo largo de casi toda la cinta.
 Los jóvenes intérpretes se adecuan a los personajes alocados que han de incorporar, mientras que Michael Lehmann, director de 'El gran halcón' (1991), se limita a poner discretamente en imágenes este simple argumento sin quebrarse mucho la cabeza.

Descarga cartel   Ficha

 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.