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CRITICA
Por: PACO CASADO
Esta es la historia del drama familiar de Pierre, un trabajador ferroviario, padre de 50 años, que se ha quedado viudo y trata de guiar a sus hijos con los que vive, ambos en edad adulta, cuyos comportamientos son opuestos el uno del otro, no obstante están los tres muy unidos.
Mientras que Louis, el menor, es estudioso y se marcha a París para cursar la carrera en la Universidad de la Sorbona, su hermano Fus, el mayor, de 22 años, se junta con unos amigos que están fascinados por la violencia y se pelean con los grupos que van en contra de su ideología política.
Son unos extremistas de ideas contrarias a las que profesa Pierre, por lo que no quiere que se junte con ellos.
La familia se rompe cuando la situación se convierte en una auténtica tragedia.
Estamos ante un drama de carácter familiar en el que se cuestionan los límites de la educación y el dolor de Pierre, que cría solo a sus dos hijos, que ve a Fus convertirse en aquello que más detesta.
En esta película, escrita y dirigida por las hermanas Coulin, se plantea el mito de una familia que trata sobre las convicciones sociales a cuyos miembros les cuesta mostrar sus sentimientos.
Es de destacar la declaración de Vincent Lindon en el juicio sobre su hijo, en el que se expresa todo lo que es este hombre y su relación para con sus hijos.
Está protagonizada por este padre que ve cómo en un momento en el que ya está jubilado, se viene abajo cuando Fus comienza a frecuentar a grupos violentos de extrema derecha.
A partir de esos momentos Pierre empieza a plantearse hasta dónde llega su responsabilidad y su amor incondicional hacia su hijo descarriado, pero siempre queda el amor paternofilial que no se deja vencer por ninguna ideología.
El guion, que le da prioridad al dolor que produce la impotencia ante la ruptura emocional de la familia, está basado en la premiada novela de Laurent Petitmangin Lo que falta de noche, que tiene un interesante aspecto emocional sobre el afecto de un padre para con sus hijos, que ha seguido fielmente la dirección al ponrla en imágenes.
El film está dirigido por las hermanas Delphine y Muriel Coulin que trata sobre el auge adquirido por la ultraderecha entre los vonfusos jóvenes, movidos por la radicalidad ideológica y la fractura emocional de la familia.
La fotografía tiene unos tonos que evocan el mundo del trabajo de Pierre y el emocional para con sus hijos, en la que la cámara móvil lo hace sin alardes.
Tiene una puesta en imágenes muy sobria pero efectiva, con una atmósfera que no recurre a golpes de efecto innecesarios.
Muriel Coulin comenzó como ayudante de buenos directores como Aki Kaurismaki y Krysztof Kieslowski y se entrenó realizando documentales hasta debutar en el largometraje de ficción.
Por su parte Delphine es escritora y cineasta, autora de seis novelas y una colección de cuentos.
Esta es la cuarta cinta que dirigen juntas y lo hacen bien con este drama familiar que pronto capta la atención del espectador, llevado con el ritmo preciso que necesita esta historia.
Las hermanas Coulin muestran un relato en el que se mezclan los temas social e íntimo, las tensiones, la pasión y la moral para aproximarnos a un problema actual.
Posee un gran trabajo del veterano actor Vincent Lindon, uno de los grandes actores del cine francés, al frente de un reparto compuesto por hombres con breves acciones de las mujeres.
Junto a él tiene una buena actuación Benjamín Voisin en el papel de Fus que se radicaliza en este drama íntimo por encima del análisis político y las causas del extremismo juvenil.
La música apenas tiene presencia pero acompaña en los momentos en los que es necesaria, a compás del ritmo pausado de la trama.
Premio Hugo de plata para Benjamin Voisin en el Festival de Chicago. Copa Volpi para Vincent Lindon, Premio InpAct y Leoncino de oro a la dirección en Venecia. Premio al mejor film en el Festival Barcelona-Sant Jordi.
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