Título:	DUEÑOS DE LA CALLE
Tit. Orig.:	STREETS KINGS
Nacionalidad:	EE.UU., 2008
Dirección:	DAVID AYER
Guión:	KURT WIMMER, JAMIE MOSS, JAMES ELLROY. Basados en la novela escrita por JAMES ELLROY
Fotografía:	GABRIEL BERISTAIN
Música	GRAEME REVELL
Interpretes:	KEANU REEVES, FOREST WHITAKER, CHRIS EVANS, HUGH LAURIE, NAOMIE HARRIS, TERRY CREWS, JAY MOHR, MARTHA HIGAREDA, CEDRIC THE ENTERTAINER
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	109 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

    La novela policíaca tiene un buen elemento en James Ellroy, un autor fundamental en el género, con títulos como L.A. Confidencial (1997), también llevada al cine, que en esta ocasión escribe un guion directamente para la pantalla.
   Por otra parte David Ayer es también especialista en el género, ya que fue el guionista de Día de entrenamiento (Training Day) (2001) y director de Harsh Times: Vidas al límites (2005).
   La unión de ambos elementos da como resultado este violento thriller que se desarrolla en los bajos fondos de Los Angeles, que recuerda a los mejores títulos de la época dorada del cine negro y a los policíacos de los años 70.
   Aquí relata la historia de Tom Ludlow, un policía de Los Angeles que emplea métodos al límite en su actuación pero muy eficientes, que pasa por el peor momento de su vida, que está desilusionado, ya que acaba de perder a su mujer, que le traicionaba con otro, y no termina de asumir dicha pérdida, y está ahogando sus penas en vodka.
   Ha resuelto recientemente un difícil caso de dos chicas que habían sido secuestradas por una peligrosa banda criminal, con sus expeditivos métodos, poco ortodoxos pero eficaces, aunque nunca pierde la moral y es ascendido por su jefe, el capitán Jack Wander, que le considera el mejor hombre de la unidad antivicio, pero le comunica que su ex-compañero Terrence Washington le ha denunciado a Asuntos Internos, por lo que tendrá que enfrentarse al implacable jefe del departamento, el capitán James Biggs.
   Su vida se complica y su mundo se derrumba definitivamente cuando Washington es asesinado en un supermercado en su presencia y el video le compromete, siendo acusado de la muerte de su compañero.
   La lealtad de los que le rodean está siendo cuestionada, mientras él se abre camino por las calles de Los Angeles buscando respuestas a las preguntas que se hace ante esos hechos.
   Para limpiar su historial y demostrar su inocencia investiga por su cuenta, ya que no está dispuesto a que los culpables sigan en libertad y en ello implica a los más altos estamentos policiales.
   Una vez más James Ellroy sitúa la acción en el terreno que mejor conoce, la corrupción policial y al pasar su relato al cine deja al margen las disquisiciones psicológicas de los personajes y las transforma en mucha más acción, algo que resulta más visual para el cine, en un guion con una acción bien tramada.
   El guion, en el que destaca la abundancia de violencia y el exceso de giros argumentales, no obstante, había sido rechazado con anterioridad por directores como Oliver Stone, David Fincher y Spike Lee.
   Keanu Reeves hace un convincente policía, solitario y amargado, mientras que Forest Whitaker ayuda con su presencia a la credibilidad del interesante relato policial.
   Una violenta propuesta de David Ayer, guionista experimentado en la creación de libretos de acción, que hace en éste su segundo trabajo como director, un thriller descarnado y seco, que presenta el lado sucio de la policía y pone fuerza en la puesta en escena en los expeditivos métodos del protagonista, no ahorrando violencia visual con un resultado bastante más que estimable. Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.