Título:	EL SECRETO DEL COFRE DE MIDAS
Tit. Orig.:	THE ADVENTURER: THE CURSE OF THE MIDAS BOX
Nacionalidad:	INGLATERRA, ESPAÑA, 2012
Dirección:	JONATHAN NEWMAN
Guión:	CHRISTIAN TAYLOR, MATTHEW HUFFMAN
Fotografía:	UNAX MENDÍA
Música	FERNANDO VELÁZQUEZ
Interpretes:	MICHAEL SHEEN, LENA HEADEY, SAM NEILL, IOAN GRUFFUDD, ANEURIN BARNARD, MELLA CARRON, KEELEY HAWES, DANIEL WILDE, WILL PAYNE, OLIVER STARK
Censura:	AUTORIZADA PARA TODOS LOS PÚBLICOS
Duración:	98 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

       En los comienzos del cine sonoro eran frecuentes las películas por jornadas en las que se seguían las rocambolescas aventuras con trampas y pasadizos secretos de las que eran ejemplo las de 'Fu Manchú', por citar algunas.
 Al pasar el tiempo resucitó de alguna manera ese género las de 'Indiana Jones' y algunas más sin que tuvieran continuidad, sino salpicadas a lo largo de los años.
 Ahora nos llega una coproducción anglo-hispana, que se puede adscribir a ese tipo de films, realizada con el buen hacer del cine británico, aunque los técnicos sean españoles, como los responsables de la fotografía y la música entre otros.
 En esta ocasión se trata de la adaptación de la primera de las novelas 'The Midas Box', de la trilogía de aventuras de Mariah Mundi, escrita por el pastor anglicano inglés G. P. Taylor, publicada en 2007, cuya acción se sitúa en la Inglaterra victoriana de 1885.
 El mundo de Mariah Mundi, un chico de 17 años, se derrumba cuando sus padres desaparecen de pronto y se ve obligado a subsistir por sí mismo y tener que cuidar de Félix, su hermano pequeño, que también termina desapareciendo.
 Unos desconocidos lo han secuestrado y Mariah se une a un enigmático aventurero, el Capitán Charity, que le busca un puesto de trabajo en el misterioso hotel Prince Regent, situado en una remota isla del Imperio Británico, gobernado por la hermosa Mónica y su compinche Luger.
 Será allí donde han de buscarlo y al mismo tiempo resolver el misterio de las dos mitades de un medallón que sus padres les entregaron antes de desaparecer, que son la clave para encontrar el famoso arcón del Rey Midas, que todos buscan para hacerse con su poder.
 Los guionistas Christian Taylor y Matthew Huffman dejan el final abierto por si se lograra el éxito poder adaptar otras novelas de G. P. Taylor, lo que podría constituir una nueva serie de producciones de aventuras muy adecuadas para el público infantil.
 El guion está plagado de actores de prestigio, pero el joven actor protagonista Aneurin Barnard, que tiene diez años más de los que debe tener Mariah, a nuestro entender no da la talla, ya que podía haberse elegido otro más atractivo y desenvuelto, estando mejor su hermano encarnado por Xavier Atkins, en su breve papel.
 La dirección del londinense Jonathan Newman es bastante funcional, recreando bien el Londres de la época, pero le sobran algunas fantasías.
 La verdad es que de los técnicos españoles no podemos más que hablar bien, tanto de la buena fotografía de Unax Mendía como de la música de Fernando Velázquez, un compositor que poco a poco se está haciendo un hueco en la producción de bandas sonoras para el cine.
 Cinta sin un gran presupuesto, pero al que se le saca buen rendimiento, y tampoco muchas pretensiones, pero que asegura la diversión y el entretenimiento para pequeños y mayores.

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 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.